恋の山手線、縛りの中での完成度がすごい。

新駅誕生でリメイクなるか。

恋の山手線の歌詞こちら。

http://j-lyric.net/artist/a002e80/l005ffd.html （原宿にtypo？「腹空くならば」ということでは）

自動車ショー歌。

http://j-lyric.net/artist/a000d3b/l010d60.html

この手の曲や詩ばっかり集めたデータベースはどっかにないだろうか。こういうネタ枠って手間のわりに報われないのも好きです。

オレはセーフ（陰性）

いわゆる聖地のひとつが前の仕事場のすぐ近くだったんですが、巡礼者はあまり見ませんでした。

そんなもんよね。

あるいは単にみんな密やかに慎ましく詣でてたから目につかなかったのかもですが、それならそれでいいことです。

こういうので地元にメーワクかけるのは馬鹿らしいし。

http://www.fm3buddhamachine.com/

いいです。ただしお経は入ってません。

メモあとでAmazon貼りまくる

以下パプリカ。荒療治でいくわよ。

原作既読組ですが、よかったです。すごく日本的でサイバーでキチガイ（褒）。未見ならぜひ。DVDもあります。

原作者がヒステリックなまでのアンチ言葉狩り派だから、評でも褒め言葉としての「キチガイ」を堂々と書ける。いいことだ。

平沢進の歌詞って、言われてみれば、厨二でもないしビジュアル系でもない、でも世界は厳然とあって、なんだろうあれ。独特の覚えづらさ。

ほぼ山手線ゲームの様相。

例えば10on10の婚活パーティ（）で何人目まで待つのが確率的にベストか、みたいなのはもう語り尽くされた感があって、

だからもうこういうのにマジレスするのがだめなんだってばよ

ラフロイグに見えたオレは寝た方がいい

しかもオレけむいウイスキー好きじゃないのに

「この人の声はここからここまでしか出ないからその中でよろしく」と言われたら、なんとかやりくりして収めつつ、まずは売れるように書かなきゃいけないだろうし。

カウンターもぶっ壊れているような古い個人サイトから。

事例研究２　Ｗｈｉｔｅ　Ｌｏｖｅ　ＳＰＥＥＤ　伊秩弘将作曲　１９９７年１０月１５日発売
　この曲は１９９０年代後半から特徴的に現れた無手渇に近い転調を多用している曲である。その転調の方法が無手渇なゆえ、そもそも元のキーに戻って来るのかどうなのかも、聞いていてわかりにくい。まず１番の中を見てもサビで転調する。ここで２番の開始時点では１番の最初と同じキーに戻っている。しかし、２番のサビが終わってから伴奏で無手渇な転調を何回か繰り返すと、ＣｏｄａＣメロに戻ってきた時にはいつのまにかもとのキーより短二度低いキーになっている。これだけ複雑に転調を繰り返すと、普通の人はこのことに全く気づかない。その後サビに戻るところで、短二度キーをあげる。この短二度キーをあげる方法は、まさに昔ながらの短二度キーをあげて盛り上がるような形になっている。ところが実は元にキーが戻っただけである。しかし普通に聞いていると如何にも最後で短二度上がったところだけがクローズアップされて、盛り上がるように感じるという手の込んだ方法である。恐らくこれは音域を目一杯使い切ってしまったので、このようなアレンジになったのであろう。

ＪＰＯＰ７つの謎　サビ始まり　ＣｏｄａＣメロ　転調　サビ繰り返し

短二度じゃないけど、曲はこれで、

Speed - White Love

「まず１番の中を見てもサビで転調する」前に、「ど頭はサビのメロディーから聞かせておくけど、実はど頭では半音低い」というのがうまいと思った。

ど頭 http://www.youtube.com/watch?v=i9E2fETGvnM#t=0m07s

サビ http://www.youtube.com/watch?v=i9E2fETGvnM#t=1m40s

もちろん半音低くしたのは構成が全部できた後だろうけど。

音域以外だと、キーが変わるところでも歌の音程を取りやすいようなメロディーの流れになっている（そうでない場合は間奏がある）のは、本人たちが歌いやすいことはもちろん、一般人がカラオケで歌うケースも考えてるはず。

…それにしても、このサイトの「サビ始まり」のグラフ、どういう根拠でしょう。

以下終りなき転調。

http://www.youtube.com/watch?v=sq-Op--fX80

以下無限に下がる大転調。

http://www.youtube.com/watch?v=knlPwOYIEX0

なんかすごい。

・特定の子音が苦手、とか、音の尻尾から次の音につなげる処理が難しい、とか、シンセとしての性能面でいろいろあるのかもしれないけど。

それはそれとして、もう、別に聞こえなくてもいい、歌詞が聞き取れるのは二の次、って部分がないだろうか。

けっきょく歌詞はわりとどうでもいいんじゃないだろうか。

開発者側も、歌わせる側も、聞く側も。

・以下さっそく逸脱。

・声楽の人と話したときに「きれいに響かせることが難しい母音は、もうあきらめて別の音にしちゃう。ある部分でウが難しかったらオとかアとかにしちゃう」と言われてものすごく驚いたことがある。

それって歌詞を変えちゃうってことですよね、歌詞の意味はこの際どうでもいいのか、と聞いたら、音自体が聞こえなくなるよりましだ、と返されて、そういうもんか。

その人いわく、母国語（日本語）の歌でもそうすることはままあるようで、どこの国でもそうなんですかね。

・日本人が日本語で歌ってるところに字幕を付けられてしまったのはサザンが最初だと聞いたことがあるけどほんとだろうか。

民謡なんかなら先例がありそうな気もする。歌とはちょっと違うけど能や狂言とかも。単にテレビで流さなかっただけかな。

あるいはほんとに字幕を付けたことがなかったんだろうか。言ってる内容は文化/教養として知ってて聞いてるのが前提で。

・

紙やディスプレイに表示された文章を読む時は、眼球が文字列を追いかけながら単語を認識して意味をくみ取っていきます。この従来の方法では、文章を読んでいる時間のうち実に80％が物理的に眼球を動かすことに費やされており、実際に文章を読解する処理には20％の時間しか充てられてないことが明らかになっています。
言い換えれば、視線を動かして単語を取り込む作業に費やす時間が理解全体のスピードを遅くしているということになります。そこでSpritzでは、文字を次々と表示させることで眼球を動かす必要をなくし、より効率的な読解を可能にするという技術を開発しました。これは以前から存在している「速読」などとは全く異なったアプローチとなっています。

単語が目に飛び込んできてすごい速度で文章を読めるようになる「Spritz」 - GIGAZINE

これを読んでちょっと思い出したのが「初音ミクの消失」。

こういうのはもう始めから歌詞として聞かせるつもりもなければ人間が歌うことも想定してないはず。

歌詞は音と同期させてPVに焼き込んでおけばいい、読みたい人は読むでしょ、意味は文字に任せる、な方法。

VOCALOIDの曲ってこういう焼き込みがほんとに多くて、モーションタイポみたいな要素がないとPVにならないような文化さえあるみたい。そこまで視聴覚をブーストしてついていかなきゃならんのか。

ヘッドマウントディスプレイなんかもそうですが、人は誰も自分だけの「特別」を求めるものなのかもしれません。

"Girlfriend Coat" to Hug Lonely People from Japan

初音ミクと添い寝できるアプリを作ってみた

改良版

もう日本はみんなまとめて鎖国した方がいいんじゃないかな、、、

すみません一般化しすぎました。いけないのは、「マンツーマン」で上記を思い出すオレです。オレだけがオレの感覚の中で特別であればいいや。ははは

ガラパゴス化についてなどもぼんやり。

…リア充コートの被験者、すごくいい顔するんだよなあ。

動画投稿サイトによくある「歌ってみた」「踊ってみた」「作ってみた」系のタイトルやタグの類。

あれ、「歌った見て」「踊った見て」「作った見て」等としたほうが自分の欲求に素直なのではないか。